Ã¶dipus soll wirklich wie ein film aussehen? aber es ist doch gerade der reiz daran, dass man sehen kann, wie bodo "sich verwandelt", aus publikumsperspektive, wie man es im theaterstÃ¼ck sehen kann. hoffentlich wird da zwischen den rollenwechseln jetzt nicht zu viel hin- und hergeschnitten. in den videoausschnitten die ich kenne finde ich nÃ¤mlich die rollenwechsel am besten, bei denen es keinen wechsel der kameraeinstellung dazwischen gibt. sonst geht doch irgendwie der "witz" einer ein-mann-show verloren, oder?
na, ich bin trotzdem sehr gespannt und werde mir auf jeden fall die dvd kaufen :).

Bodo und sein Team schreiben dazu:
Hallo Silene,
Du triffst des Pudels Kern und die grÃ¶Ãte Herausforderung an dieser Arbeit: die goldene Mitte zu finden. Denn natÃ¼rlich hast Du Recht: es ist groÃartig, wie Bodo die Rollen wechselt! Und das zu sehen macht einen Reiz des TheaterstÃ¼cks aus.
Und doch bringen mich zwei Dinge dazu, es genau so machen zu wollen, wie ich es mache:
1. ist es auch grandios, Bodo bei einer sehr gut geschriebenen, toll gespielten, intensiv erlebten und fÃ¼r die Charaktere existentiellen Szene zuzusehen, ohne daÃ die "AuthentizitÃ¤t" der einzelnen Figur jedes Mal durch den Wechsel in die andere unterbrochen wird. Unsere Sehgewohnheit vom Film spielt uns bei einem Umschnitt nÃ¤mlich einen Streich: natÃ¼rlich nehmen wir an, daÃ die andere Figur, die nach dem Schnitt im Off ist, immer noch da ist und von der gerade sichtbaren angesprochen wird. Dahingegen wenn ich sehe, wie dieser Schauspieler "weggeht", weil er in die andere Rolle wechselt, bleibt mir diese Illusion nicht. Da entscheide ich mich als Regisseur dieser DVD dann fÃ¼r die IntensitÃ¤t das Dialogs und nicht die "Echtheit" der Theaterabbildung. Ich finde das spannender.
An anderer Stelle ist der Wechsel spannender als das Spiel, oder es ist einfach mal dran, zu zeigen, wie genial Bodo diese Wechsel hinbekommt. Dann zeige ich sie auch!
2. funktioniert Theater anders als Film. Es gibt wahrnehmungspsychologische Untersuchungen (neben Jahrhunderten von Theatererfahrung), die belegen, daÃ bestimmte Handlungen (nicht nur auf der BÃ¼hne) vom Menschen beim Sehen quasi weggeblendet werden. Das fÃ¤ngt damit an, daÃ Du beim Schwenken Deines Kopfes z.B. gar keinen wirklichen "Schwenk" im Filmsinne machst, bei dem also alle Bilder zwischen Start und Ziel der Bewegung zu sehen sind, sondern tatsÃ¤chlich von Start zu Ziel schneidest, Dein Gehirn blendet den Zwischenteil aus. Das gleiche gilt fÃ¼r GÃ¤nge auf der BÃ¼hne! D.h. die Wechsel werden im Theater nicht immer als solche wahrgenommen, wohingegen das im Film immer passiert, zumal ich dort alles viel mehr im Detail sehe. Bodo spricht das GegenÃ¼ber an, dann senkt er den Blick (der Kontakt zum GegenÃ¼ber reiÃt also ab), um auf die andere Position zu wechseln und dabei nicht zu stolpern. Das sehe ich in einer Nahaufnahme, kann also gar nicht anders als wahrzunehmen, daÃ hier ein Bruch stattfindet.
Insofern ist der unternommene Schnitt hier die konsequente Umsetzung der Theaterwahrnehmung ins Filmmedium.
Und wie ich schon sagte: wo's fÃ¼r die Handlung wichtig ist, daÃ man den Wechsel sieht, oder wo's einfach nur besonders spektakulÃ¤r ist, zeigen wir den Wechsel auch!
Ich hoffe, ich konnte Dich Ã¼berzeugen, und falls nicht, dann tun das vielleicht die Ausschnitte, die wir demnÃ¤chst in einem kleinen Video verÃ¶ffentlichen wollen.
Alles Gute!
Sven